Senatori i Missourit, Josh Hawley, ka marrë vëmendjen e shumë njerëzve gjatë një seance dëgjimore në Kongres të martën, pasi i ka bërë disa pyetje drejtorit ekzekutiv të Netflix-it, Ted Sarandos, dhe rreth asaj që sipas tij, përmbajtja e shërbimit të transmetimit promovon "ideologjinë transgjinore".
Sipas mediave të huaja, përcjell Telegrafi, pasi bëri një sërë pyetjesh në lidhje me praktikat e punës në Netflix, Hawley ndryshoi papritur drejtim dhe e pyeti drejtorin ekzekutiv në lidhje me përmbajtjen e shfaqjeve për fëmijë në platformë.
“Pse kaq shumë përmbajtje e Netflix për fëmijë promovon një ideologji transgjinore?”, pyeti fillimisht Hawley.
Sipas tij, “pothuajse gjysma e përmbajtjes suaj për fëmijë - po flas për fëmijë të mitur tani, nuk po flas për adoleshentë, fëmijë të mitur - promovon një axhendë ideologjike transgjinore”.
Megjithatë, siç theksojnë mediat, edhe pse Hawley vazhdoi duke thënë se ai "thjesht po shqyrtonte të dhënat", ai nuk përmendi një burim për shifrat e tij.
“Në Netflix, do të zbuloni se një sasi e madhe, dhe e them këtë si prind me tre fëmijë të vegjël, një sasi e madhe e programeve të fëmijëve tuaj kanë këtë ideologji dhe axhendë”, ka thënë Hawley. “A është ky një pozicion avokimi për Netflix? A është ky një angazhim ideologjik që keni?”.
“Netflix nuk ka asnjë axhendë politike”, u përgjigj Ted Sarandos, vetëm për t’u kritikuar përsëri nga Hawley, i cili vazhdoi të pyeste pse biblioteka e fëmijëve e Netflix ishte “plot me përmbajtje shumë të seksualizuar dhe shumë të diskutueshme”.
"Nuk paraqisni personazhe transgjinorë, histori transgjinore, tema transgjinore?", ka vazhduar me një tjetër pyetje senatori Hawley.
Hawley më pas vazhdoi të përsëriste pretendimin e tij se “gjysma” e bibliotekës së fëmijëve të Netflix përmbante shfaqje “shumë të diskutueshme” dhe “shumë të seksualizuara”.
“Senator, nuk kam asnjë ide se nga vjen ky numër”, u përgjigj Sarandos. “Nuk besoj se kjo ka qenë përvoja juaj personale”.
I ofenduar, Hawley vazhdoi duke thënë se nuk i lejon fëmijët e tij të shikojnë asgjë në Netflix nëse nuk e sheh më parë përmbajtjen.
“Nuk kam besim në atë që është në platformën tuaj”, tha më tej Hawley. /Telegrafi/
Ky vit 2026 është një vit shumë i veçantë për të gjithë fansat e botës së BTS, grupit më të dëgjuar të K-pop që ka thyer disa rekorde vitet e fundit. Artistët e Koresë së Jugut do të rikthehen në skenë në mars, pas pothuajse katër vitesh pauze gjatë së cilës anëtarët e tyre u detyruan të kryenin shërbimin ushtarak në vendin aziatik.
“Septeti kthehet në skenë në një mënyrë shumë të pritur për të performuar drejtpërdrejt në të gjithë botën në Netflix , e përfshirë në të gjitha planet”, njoftoi platforma e transmetimit, e cila do ta ofrojë ngjarjen historike më 21 mars.
Koncerti do të zhvillohet në Sheshin Gwanghwamun, i cili ndodhet pikërisht përpara Pallatit Gyeongbokgung në Seul. Do të jetë vetëm një ditë pasi albumi i tyre i ri, i titulluar ‘Arirang’, të dalë në shitje në të gjithë botën, sipas EFE.
Ky është rikthimi i BTS pasi kënga “Proof” pushtoi botën në vitin 2022, dhe koncerti do të jetë pika e fillimit të një turneu botëror që do të fillojë më 9 prill dhe do ta çojë grupin në vende të ndryshme të botës, përfshirë Spanjën. Ata do të performojnë më 26 dhe 27 qershor në kryeqytetin e vendit, Madrid, në dy shfaqje që do të kenë të njëjtën skenë: Riyadh Air Metropolitano, shtëpia e Atletico Madrid.
Po kështu, Netflix do të ofrojë edhe një dokumentar tjetër rreth BTS. Më 27 mars, do të shfaqet premiera e projektit ‘BTS: THE RETURN’, i cili do të ketë si pikënisje ndarjen e grupit për shkak të shërbimit të detyrueshëm ushtarak, ribashkimin gradual të anëtarëve, fillimin e albumit të ri dhe javët para përgatitjeve për turneun e tyre botëror dhe koncertin e tyre të lartpërmendur më 21 mars.
Netflix ka lënë të kuptohet se sezoni i tretë i serialit japonez fantastiko-shkencor “Alice in Borderland” është sezoni i fundit, megjithëse ende nuk ka një konfirmim zyrtar për përfundimin e serialit.
Sipas The Independent, ky informacion u publikua disa muaj pasi sezoni i ri u bë i disponueshëm për shikuesit.
Seriali është një adaptim dhe ndjek historinë e një lojtari të fiksuar pas video-lojërave, i cili bashkë me miqtë e tij detyrohet të marrë pjesë në lojëra vdekjeprurëse për mbijetesë në një version të zbrazët dhe të çuditshëm të Tokios.
“Alice in Borderland” u shfaq për herë të parë në Netflix në dhjetor 2020 dhe arriti popullaritet të madh global.
Sipas raportit të Netflix-it, sezoni i tretë ka regjistruar rreth 25 milionë shikime dhe është përshkruar si sezoni përmbyllës.
Netflix nuk ka dhënë arsye zyrtare për përfundimin e mundshëm, ndërsa fansat në rrjetin social X pretendojnë se seriali ishte planifikuar që në fillim të mbyllej me sezonin e tretë, pasi historia arrin fundin e mangës origjinale.
Në serial luajnë aktorë të njohur japonezë si Kento Yamazaki, Tao Tsuchiya dhe Nijiro Murakami, dhe ai shpesh krahasohet me hitin koreano-jugor të Netflix-it, “Squid Game”.
Sipas Annabel Nugent nga The Independent, të dy serialet kanë ngjashmëri të forta për nga temat e garave të dhunshme, por “Alice in Borderland” është më shumë i orientuar drejt fantashkencës, ndonëse të dy trajtojnë tema si marrëdhëniet njerëzore, tradhtia dhe sakrifica.
“Alice in Borderland” u botua nga viti 2010 deri në 2016, përfshin 18 vëllime, u adaptua fillimisht si animacion dhe më pas u soll si serial nga Netflix. /Telegrafi/
Filmi “The Rip” me Matt Damon dhe Ben Affleck në rolet kryesore, është një triler aksioni i disponueshëm në Netflix që nga 16 janari dhe ka një buxhet rreth 100 milionë dollarë.
Skenari dhe regjia janë të Joe Carnahan, ndërsa ngjarja zhvillohet në Miami, duke shfrytëzuar atmosferën vizuale dhe tematike të qytetit.
Historia nis me një prolog të errët që vë në lëvizje një zinxhir ngjarjesh kriminale.
Foto: YouTube
Fokusimi kalon te një grup policësh të Miamit, të udhëhequr nga Dane (Damon) dhe JD (Affleck), të cilët zbulojnë mbi 20 milionë dollarë të fshehura në një shtëpi periferike.
Ndërsa përpiqen ta transportojnë paratë, tensioni rritet dhe pyetja kryesore bëhet: kujt mund t’i besohet?.
Kimia mes Damonit dhe Affleckut, e ndërtuar nga një miqësi dhe bashkëpunim shumëvjeçar, është një nga pikat më të forta të filmit.
Megjithatë, ndonëse ritmi dhe atmosfera mbajnë pezull interesin, filmi nuk arrin një kulm të fortë narrativ.
Personazhet femra mbeten kryesisht në plan të dytë, duke e bërë filmin një triler klasik, të zhurmshëm dhe të orientuar kryesisht drejt audiencës mashkullore.
Në përfundim, “The Rip” është argëtues dhe i tensionuar, por pa surpriza të mëdha apo thellësi që ta bëjnë të paharrueshëm.
I përshtatshëm për një shikim tipik në Netflix, por jo një vepër që lë gjurmë afatgjata. /Telegrafi/
Nga: Louis Chilton / The Independent Përkthimi: Telegrafi.com
A po bëhet televizori më i marrë? Në industrinë e sotme të zbavitjes, rënia e vëmendjes dhe shikuesit e painteresuar po trajtohen jo si pengesa për t’u kapërcyer, por si mundësi tregu. Javën e kaluar, Ben Affleck dhe Matt Damon, duke promovuar filmin e tyre të ri në Netflix, The Rip, duket se konfirmuan atë që është përfolur prej kohësh për prodhimet e Netflix-it - se krijuesve u thuhet qartë që të përshtaten me të ashtuquajturit “shikues në dy ekrane” - ata të cilët e trajtojnë televizorin si diçka që mund të shihet me gjysmë vëmendjeje, ndërsa janë të zënë me Instagram-in, TikTok-in apo ndonjë blog të drejtpërdrejtë mbi sagën e Brooklyn Beckhamit. Damoni bëri shaka duke thënë se Netflix-i i kishte thënë: “Nuk do të ishte keq po të përsërisnit temën tri ose katër herë në dialog, sepse njerëzit janë në telefon teksa shikojnë”. Ai shtoi: “Kjo me të vërtetë do të fillojë të shkel mbi mënyrën se si tregohen ngjarjet”. E, pra, saktësisht kështu.
Nuk është ndonjë zbulim i madh: edhe po të mos kishit lexuar viteve të fundit shumë raportime për kufizimet kreative që u imponohen sot producentëve, kjo zakonisht është e dukshme duke parë produktin përfundimtar. Këtë e ndjen edhe në serialet më të mëdha të platformës, si Wednesday dhe Stranger Things, apo në adaptimin e fundit të Harlan Cobenit, Run Away. Do të ishte budallallëk të mohoje që çdo përsëritje në dialog apo çdo ekspozim i ngathët të ishte pjesë e një strategjie të qëllimshme - por, nëse sheh mjaftueshëm nga këto përmbajtje në internet, disa modele bëhen të dukshme. Dhe, zakonisht, është më keq në TV sesa në film, sepse regjisorët e mëdhenj të filmave shpesh kanë më shumë kontroll. Problemi, sigurisht, qëndron tek ata që nuk janë duke plotësuar fjalëkryqin e New York Times-it ndërkohë që shikojnë TV, por që shpresojnë të ulen e të përfshihen në një program, qoftë për vlerën artistike apo si një mënyrë për t’u shkëputur nga realiteti. Për këta shikues, përsëritjet e panevojshme e bëjnë përvojën të mërzitshme dhe fyese.
Në një farë kuptimi, natyrisht, nuk ka asgjë të re keqdashëse rreth këtij trendi të ri. Dikur në ditët para të transmetimit në internet, para përhapjes së seteve të DVD-së, televizioni gjithashtu duhej t’i përshtatej një lloji të caktuar të shikuesit pasiv. Duhej, pjesërisht, të merrte parasysh ata që ishin kyçur me vonesë, duke humbur kështu pjesën e parë të një programi - dhe ndërprerjet për reklama shpesh kërkonin që personazhet të përmblidhnin ngjarjen me një kuptim të ngathët të drejtpërdrejt. Serialet më të mira të vjetra televizive nuk e shmangnin këtë, por thjesht gjenin mënyra elegante, artistike, apo edhe qesharake për të përfshirë këto dromca. Kujto, për shembull, një episod të Simpsons që kthehet nga një ndërprerje me reklama, me Homerin që detajon saktësisht se ku janë tani personazhet dhe pse, ndërsa Barti komenton: “Çfarë gjëje e çuditshme për të thënë”.
Megjithatë, rënia e ngadaltë e televizionit në marrëzi shkon përtej kësaj çështjeje të vetme. Si një formë arti, duket se TV‑ja po bën regres në shumë fronte. Pashë dje një diskutim në rrjetet sociale rreth ndikimit të qëndrueshëm të The Wire - dramës gjithëpërfshirëse kriminale, të sofistikuar dhe jashtëzakonisht mbresëlënëse të David Simonit, që ende renditet ndër veprat më të mira në ekranin e shekullit XXI. Keqkuptimi ishte se seria, pavarësisht lavdërimit të përgjithshëm dhe fanatik që i është dhënë, në fakt mbaroi duke pasur pak ndikim te TV‑ja që pasoi - nëse The Wire përdori kanavacën e pakufishme TV‑së për të shtyrë narracionin e ekranit përtej kufijve ekzistues, atëherë asnjë shfaqje, që atëherë, nuk ka synuar me të vërtetë të bëjë të njëjtën gjë. Dhe, është e vështirë të argumentohet se kjo nuk është kështu.
Është gjithashtu e vërtetë që shfaqjet e tjera nga “epoka e artë” e TV‑së - The Sopranos, Deadwood ose edhe Mad Men - bënin gjërat të cilat asnjë gjë tani në TV nuk i provon me sukses. Kishte një kompleksitet të jashtëzakonshëm në një episod të The Sopranos, te mënyra se si historitë pasqyroheshin dhe thelloheshin njëra në tjetrën brenda një ore, gjë që ndihej vërtet si letërsi. Nëse shohim programet më të mira televizive të viteve të fundit - marrim, për shembull, Succession, një vepër jashtëzakonisht e zgjuar televizive, qesharake, me aktrim të mirë dhe mjeshtëror - edhe kjo nuk ka të njëjtën zgjuarsi të narracionit. Në thelb, historia e saj është e drejtpërdrejt, kuptimet e saj të dukshme. Si të gjitha shfaqjet e suksesshme tani, Succession gjithashtu gjithmonë mbajti një sy te rrjetet sociale. Jo patjetër te “shikuesi imagjinar me ekran të dytë”, por te tekat e vivisekcionistëve ose zetgeistëve të internetit. Shfaqjet televizive tani duhet të jenë së pari dhe mbi të gjitha të përshtatshme për meme. Shiva (Sarah Snook) është mbresëlënëse, e matur dhe jashtëzakonisht e besueshme, por a nuk i rrinte mirë ai kostum me pantallona? Dinamika e ndërlikuar midis Tomit dhe Gregut thotë njëqind gjëra të ndryshme rreth mekanizmave të pushtetit dhe klasës, por çfarë nëse do të ishte kondensuar në një montazh homoerotik?
Sigurisht, thesaret e “epokës së artë” të TV‑së, ishin të tilla për një arsye; ato ishin më të zgjuara dhe më komplekse se pothuajse gjithçka që kishte ardhur më parë. Por, edhe në të kaluarën e largët, kur TV‑ja ende konsiderohej si “Kutia e idiotëve”, është fakt se shumë shfaqje televizive, në shumë mënyra ishin më të zgjuara sesa ato që kemi tani. Nëse shikon një episod të Cheers - një sitkom jashtëzakonisht popullor dhe i lehtë - mund të dëgjosh referenca për regjisorë të huaj filmi, për muzikantë klasikë, për romancierë rusë. Niveli i njohurive të supozuara atëherë ishte shumë më i madh; tani TV‑ja rrallë është aventuresk në aludimet e veta.
Në një farë mase, ky nuk është faji i TV-së, por më shumë reflektim i botës ku jetojmë: përderisa monokultura jonë e përbashkët është copëtuar dhe shpërndarë, thjesht nuk ekziston e njëjta bankë referencash për t’u përdorur. (Temat e njohura të diskutueshme që ekzistojnë, pothuajse gjithmonë i përkasin fushave më të reja, më aktuale të kulturës: muzika pop; kinemaja.) Por, është vetëm gjysma e justifikimit - jo të gjithë që shikonin Cheers pritej të dinin se kush ishte Gustav Mahleri apo Ingmar Bergmani; megjithatë, shakatë bëheshin gjithsesi. Tani, TV‑ja është tepër e etur për të pasur prioritet qasjen. Krijuesit janë të përcaktuar që shikuesit të mos mbeten pas - qoftë sepse ata kanë një sy te telefonat e tyre, apo sepse nuk dinë se kush është Carl Jungu. Ajo që ka mbetur është një formë arti që heziton të shikojë jashtë, një formë arti që po bëhet gjithnjë e më i mbyllur.
Në intervistën e tyre në podkastin e Joe Roganit, Afflecku dhe Damoni përmendën një serial tjetër të Netflix‑it, Adolescence, si një “përjashtim” nga rregulli - provë se TV-ja që ka vlerë ende po punon pa u komprometuar nga kërkesat sistematike. Edhe gjatë vitit të kaluar, ka pasur një numër serialesh që ishin inteligjente dhe origjinale, programe të dizajnuara për t’u parë si duhet dhe me vëmendje. Është për ngushëllim që serialet e tilla si Adolescence, apo Pluribus, apo The Chair Company, mund të gjejnë audienca të konsiderueshme pa u dorëzuar ndaj instinkteve më të ulëta të mentalitetit të epokës së transmetimeve në internet. Ndoshta ato janë përjashtime, por janë diçka, të paktën. Në fund të fundit, nuk ka ndonjë përfitim afatgjatë në krijimin e TV‑së që i pëlqen të painteresuarve. Televizioni, me fjalë të tjera, nuk ka nevojë të jetë budalla - le të shpresojmë se ata që janë në krye janë mjaftueshëm të zgjuar për ta kuptuar këtë. /Telegrafi/
Netflix ka bërë ofertën e fundit për të blerë studiot dhe asetet e Kompanisë Filmike dhe Televizive Warner Bros Discovery, duke i ofruar 82.7 miliardë dollarë në një pagesë CASH të menjëhershme perballe rivalit te tij Paramount i cili eshte gjithashtu ne gare për të blerë studiot gjigande të Hollivudit. Oferta e bërë nga Netflix bazuar në vlerën e 27,75 dollarëve për aksion raportohet se është mbështetur në unanimitet nga Bordi i Warner Bros.
Si Netflix, ashtu edhe Paramount Skydance synojnë Warner Bros për studiot kryesore të filmit dhe televizionit, bibliotekën e pasur të përmbajtjes dhe franchise-t kryesore si “Game of Thrones”, “Harry Potter” dhe te superheronjeve Batman dhe Superman.
Paramount ka ndryshuar kushtet e saj dhe ka nisur një fushatë mediatike agresive për të bindur aksionarët se oferta e saj është më e mirë, por Warner Bros e ka refuzuar kompaninë e udhëhequr nga David Ellison.
Warner Bros do të mbajë një mbledhje të veçantë të aksionarëve për të votuar për marrëveshjen me Netflix, me kompaninë e transmetimit që thotë se mbledhja pritet të mbahet deri në prill. “Oferta jonë e rishikuar e pageses se menjehershme do të mundësojë një kohë më të shpejtë për votimin e aksionerëve dhe do të ofrojë siguri më të madhe financiare,” tha Ted Sarandos, bashkë-CEO i Netflix, në një deklaratë.
Nese Warner Bros do të pranonte oferten e Paramount qe ka nje vlere me te larte financial prej 104 miliarde dollaresh do te kishte edhe nje shitje te Discovery Global që ka në pronësi asetet televizive si media amerikane CNN dhe TNT Sport, por gjithashtu edhe shërbimin e transmetimit Discovery +. Nga ana tjetër oferta e berë nga Netlflix nuk pershin marrjen e Discovery Global që pritet të shitet vecmas nga marrëveshja me këtë kompani duke lejuar mbajtjen e televizionev CNN dhe TNT Sport më gjatë nga pronarët aktualë.
Përtej asaj që duket një marrëveshje shitblerje në fushën e argëtimit dhe kinematografisë, kjo ceshtje konsiderohet nje ceshtje edhe me rendesi politike sidomos pas akuzave te vazhdueshme te Presidentit Trump ndaj medias Amerikane CNN te cilen e ka quajtur vazhdimisht nje media fake news. Ne rast te arritjes se nje marreveshje me Netflix, e cila tashme thuhet se eshte arritur, pronaret aktual te Warner Bros do te kishin ne zoterim per te pakten edhe pak kohe televizionin informative CNN./abcnews.al
Netflix ka rishikuar ofertën e saj prej 72 miliardë dollarësh (61.3 miliardë eurosh) për të blerë Warner Bros. Discovery në mënyrë që i gjithë transaksioni të paguhet ekskluzivisht me para në dorë.
Netflix kishte propozuar më parë një ofertë të kombinuar me para në dorë dhe aksione me vlerë 27.75 dollarë për aksion të Warner Bros., duke i dhënë kompanisë një vlerë totale të ndërmarrjes prej 82.7 miliardë dollarësh (70.1 miliardë euro), përfshirë borxhin.
Netflix dhe Warner Bros. thanë të martën se marrëveshja e rishikuar thjeshton strukturën e transaksionit, sjell siguri më të madhe në lidhje me vlerën për aksionarët e Warner Bros. dhe përshpejton rrugën drejt një votimi të aksionarëve të Warner Bros. për blerjen.
Kompanitë thonë se transaksioni tërësisht në para të gatshme vlerësohet ende në 27.75 dollarë për aksion të Warner Bros. Aksionarët e Warner Bros. do të marrin gjithashtu vlerë shtesë përmes aksioneve në Discovery Global pasi kjo e fundit të ndahet nga Warner Bros.
“Së bashku, Netflix dhe Warner Bros. do të ofrojnë zgjedhje më të gjerë dhe vlerë më të madhe për audiencat në të gjithë botën, duke përmirësuar aksesin në përmbajtje televizive dhe filmike premium si në shtëpi ashtu edhe në kinema”, tha në një deklaratë Ted Sarandos, një nga drejtorët ekzekutivë të Netflix.
Foto: Warner Bros. Discovery
Ai shtoi: “Kjo blerje do të zgjerojë ndjeshëm kapacitetin e prodhimit në SHBA dhe investimet në programimin origjinal, gjë që do të stimulojë krijimin e vendeve të punës dhe rritjen afatgjatë të industrisë.”
Warner Bros. njoftoi më parë se Warner Bros. dhe Discovery Global do të ndahen në dy kompani të veçanta që do të tregtohen publikisht. Kjo ndarje pritet të përfundojë brenda gjashtë deri në nëntë muajsh, përpara se të mbyllet marrëveshja e planifikuar me Netflix. Transaksioni me Netflix duhet të finalizohet 12 deri në 18 muaj nga data kur Netflix dhe Warner Bros. nënshkruan fillimisht marrëveshjen e bashkimit.
Bordet e drejtorëve të të dy kompanive kanë miratuar një marrëveshje të rishikuar që kalon në një transaksion vetëm me para në dorë.
Netflix për Warner Bros. në konkurrencë me kompaninë Paramount Skydance. Paramount ndërmori një hap të ri në ofertën e saj armiqësore për blerjen e Warner Bros. javën e kaluar, duke njoftuar se do të propozojë listën e vet të kandidatëve për bordin e drejtorëve para mbledhjes së ardhshme të aksionarëve të studios hollivudiane.
Foto: Shutterstock
Paramount ngriti gjithashtu padi në Gjykatën e Kancelarisë në Delaware, duke kërkuar që Warner Bros. ta detyrojë atë t'u zbulojë aksionarëve se si e vlerëson ofertën e tyre dhe ofertën konkurruese të Netflix.
Menaxhmenti i Warner Bros. ka refuzuar vazhdimisht qasjet e Paramount dhe i ka nxitur aksionarët të mbështesin shitjen e biznesit të saj të transmetimit dhe filmave te Netflix. Ndërkohë, Paramount është përpjekur të përmirësojë më tej ofertën e saj për të gjithë kompaninë, e cila tani është 77.9 miliardë dollarë.
Aksionet e Netflix u rritën me 1.3 përqind përpara hapjes së tregut të aksioneve, ndërsa aksionet e Warner Bros. Discovery ranë pak. /Telegrafi/
Netflix do të sjellë një valë të re filmash dhe serialesh që do të mbushin ekranet e publikut me histori të reja dhe emocionuese këtë vit.
Madje, disa prej tyre nuk janë fare larg – do të jenë të disponueshme tashmë këtë muaj.
Shumë prej këtyre titujve po priten me padurim dhe entuziazëm nga shikuesit, të cilët mezi presin të zhytën në aventura të reja, mistere dhe histori romantike.
Në listën e mëposhtme do të gjeni filmat dhe serialet që do të publikohen këtë muaj në Netflix, dhe që nuk duhet t’i humbisni.
The Rip
Çdo film që ribashkon Ben Affleck dhe Matt Damon ia vlen të ndiqet, dhe ky duket të jetë një copë veprimi mjaft argëtuese. Të dy luajnë rolin e policëve, të cilët merren me shkatërrimin e bazave kriminale për të konfiskuar paratë e fituara në mënyrë të paligjshme, por kjo shpesh i vendos ata përballë tundimit.
Filmi duket se përqendrohet te një fitim i madh parash që ata arrijnë të gjejnë, më i madh se sa pritej, dhe pasojat që mund të ketë një zbulim i tillë. Besimi i tyre ndaj njëri-tjetrit do të testohet në maksimum, dhe traileri tregon qartë se mund të presim shkrepje, ndjekje me makina dhe shumë më tepër.
Vjen më 16 janar.
His & Hers
Kjo shfaqje misterioze duket intriguese, dhe do të vendosë Jon Bernthal dhe Tessa Thompson përballë njëri-tjetrit në një situatë të çuditshme, teksa luajnë një çift të martuar që po kalon një krizë të madhe në marrëdhënie, ndërkohë që hetojnë të njëjtën ngjarje kriminale. Thompson luan rolin e një gazetareje të dëshpëruar për të zbuluar sekretin e çështjes, ndërsa Bernthal është oficeri i policisë që merret me hetimin.
Të dy kanë fshehtësi dhe plagë që do të dalin gjatë zhvillimit të ngjarjeve, dhe duket qartë se do të ketë shumë tension dhe momente dramatike. Puna e Bernthal është gjithmonë e shquar, dhe kjo shfaqje duket të jetë një tjetër rast ku ai shkëlqen.
Vjen më 8 janar.
Bridgerton – Sezoni 4, Pjesa 1
Një nga shfaqjet më të mëdha të Netflix-it rikthehet këtë janar, me gjysmën e parë të sezonit të ri të Bridgerton që del në fund të muajit. Premton më shumë histori dashurie, ndërsa një çift tjetër përballet me dilemat e "do të jenë apo nuk do të jenë". Jonathan Bailey luan një rol kryesor këtë sezon.
Ai është shumë më i famshëm sesa kur u transmetua Bridgerton për herë të parë, jo të paktën falë suksesit fenomenal të filmave Wicked, por fatmirësisht mbetet një aktor mjaft simpatik. Mund të presim skena pasionante, shumë nën-rrëfime romantike dhe të paktën një sallë baleti mahnitëse.
Vjen më 29 janar.
People We Meet on Vacation
Duket se ky do të jetë një muaj romantik në Netflix, me këtë adaptim të një romani të njohur që pritet të ketë shikueshmëri të madhe. Historia tregon dy shokë të ngushtë fëmijërie që vendosin të bëjnë një udhëtim vjetor së bashku, përgjithmonë.
Gjatë viteve, ata rriten dhe fillojnë të kuptojnë se lidhja që ndajnë mund të jetë diçka më e veçantë dhe më e rrallë se sa kishin supozuar. Mund të supozojmë fundin e historisë, por gjithmonë ka diçka të bukur në rrugëtimin drejt dashurisë së vërtetë.
Vjen më 9 janar.
Agatha Christie's Seven Dials
Gjatë dekadave ka pasur shumë mjeshtra të zhanrit misterioz, por pakkush kanë ndikimin e Agatha Christie. Është gjithmonë një kënaqësi kur një nga romanet e saj adaptohet, dhe ky version i ri i The Seven Dials Mystery duket se do të jetë një kënaqësi totale, me Mia McKenna-Bruce në rolin e një nga detektivët më të dashur të Christie.
Priten vrasje makabre, momente të papritura dhe, si gjithmonë, një kthesë e madhe në fund që do të ndryshojë atë që mendonit se e dinit për gjithë çështjen. Dukët ideale për një mbrëmje të qetë dhe të këndshme për shikim.
Netflix përjetoi përsëri një bllokim të sistemit, këtë herë menjëherë pas publikimit të episodit të fundit të "Stranger Things", duke e bërë shikimin e finales së shumëpritur një përvojë frustruese për një numër të madh fansash në të gjithë botën.
Seriali "Stranger Things" përfundoi më në fund në prag të Vitit të Ri, pas pesë sezonesh që u transmetuan gjatë pothuajse një dekade.
Episodi i fundit i sezonit të pestë, i titulluar "Kapitulli Tetë: Ana e djathtë lart", u publikua në orën 5 pasdite sipas orës PT, por menjëherë pas kësaj, platforma e Netflix ndaloi së funksionuari siç duhet.
Një numër shikuesish raportuan se nuk mundën ta fillonin episodin dhe në vend të kësaj morën një mesazh në ekranet e tyre që shkruante: "Diçka shkoi keq. Na vjen keq, po kemi probleme me kërkesën tuaj. Do të gjeni shumë për të eksploruar në faqen kryesore".
Supozohet se ndërprerja ndodhi për shkak të një numri jashtëzakonisht të madh përdoruesish që përpiqeshin të shikonin finalen e serialit në të njëjtën kohë, gjë që mbingarkoi serverat e platformës.
Reagimet në rrjetet sociale ishin të trazuara. Tifozët shprehën pakënaqësinë e tyre sepse u penguan të shikonin episodin që supozohej të zbulonte fatin e të gjithë personazheve kryesorë pas betejës së tyre të fundit me të keqen Vecna.
Ata ishin veçanërisht të frustruar sepse ishte fundi i shumëpritur i një prej serialeve më të njohura të Netflix.
Interesante është se në të njëjtën kohë u shfaqën komente edhe nga shikues që e kishin parë tashmë episodin dhe shprehën zhgënjim me përmbajtjen e tij, gjë që i habiti disa njerëz që Netflix e kishte hequr fare atë.
Të tjerë theksuan se, duke pasur parasysh historinë e problemeve të ngjashme gjatë premierave të mëdha, ky skenar nuk duhet të kishte ardhur si surprizë.
Sezoni i pestë dhe i fundit i serialit u publikua në tre pjesë. Pjesa e parë, e cila përbëhej nga katër episode, u publikua më 26 nëntor, ndërsa pjesa e dytë me tre episode u publikua ditën e Krishtlindjeve. Pjesa e tretë përbëhej nga një episod i gjatë i publikuar në prag të Vitit të Ri, pikërisht ai që shkaktoi një kolaps të ri teknik të platformës.
Për shkak të frikës nga problemet teknike, disa nga fansat më të përkushtuar vendosën të shmangnin Netflix dhe ta shikonin finalen në kinema, duke blerë bileta për shfaqjet e episodit të fundit.
Kjo nuk është hera e parë që Netflix përballet me probleme të tilla. Platforma u ndërpre një muaj më parë, kur u publikuan episodet e pjesës së parë të sezonit të pestë. Në atë kohë, shërbimi i transmetimit tha në një deklaratë për The Hollywood Reporter se "disa anëtarë përjetuan shkurtimisht një problem me transmetimin në pajisjet televizive, por shërbimi u rivendos për të gjitha llogaritë brenda pesë minutash". /Telegrafi/
Netflix ka publikuar një dramë të re festive, "Goodbye June", me regji nga Kate Winslet.
Është një histori emocionuese për një familje, dhe filmi është gjithashtu i veçantë sepse në të morën pjesë një nënë dhe një bir. Winslet drejtoi skenarin e shkruar nga djali i saj, Joe Anders.
Ngjarja fillon kur June, e luajtur nga Helen Mirren, rrëzohet në shtëpinë e saj në Londër. Familja mëson lajmin shkatërrues se kanceri i June është përhapur dhe ajo mund të mos jetojë për të parë Krishtlindjet.
June e pranon situatën e saj, ndërsa bashkëshorti i saj Bernie, i luajtur nga Timothy Spall, mezi tregon ndonjë reagim. June e kupton se mund t'i përdorë ditët e saj të fundit për të shëruar plagët e vjetra familjare.
"Goodbye June" flet për prioritetet, kujdesin për të dashurit dhe bashkimin si mburojë kundër problemeve të jetës. Sipas Decider, regjisorja Kate Winslet u përqendrua në performancën e aktorëve. Ajo mblodhi një ekip që i jep peshë të veçantë materialit të plotë. Qasja e saj regjisoriale është e përmbajtur me theks në një ton të ndershëm që shmang ekzagjerimin.
Kritikët e filmit kanë mendime të ndara, kështu që disa e lavdërojnë emocionin dhe aktrimin e saj, ndërsa të tjerë e përshkruajnë atë si shumë patetik. Siç shkruan The Guardian, shumë pajtohen se filmi është larg titujve më të këqij të disponueshëm në shërbimet e transmetimit.
Ata vlerësuan veçanërisht kastin e talentuar dhe të vërtetat universale rreth jetës dhe vdekjes. Kritikët deklaruan gjithashtu se "Goodbye June" ofron një ekuilibër të arsyeshëm ngrohtësie dhe trishtimi dhe meriton lotët që do të ngjallë te shikuesit. /Telegrafi/
I titulluar "The Rightside Up", episodi i fundit është në fakt episodi i tetë i sezonit të pestë dhe të fundit të serialit.
Netflix publikoi katër episodet e para të sezonit të pestë në Ditën e Falënderimeve (27 nëntor) si "Stranger Things 5 : Volume 1" dhe më pas tre episodet e tjera në Ditën e Krishtlindjeve si "Volume 2".
Pjesa e dytë përfundon me episodin e shtatë, në të cilin Max (Sadie Sink), i rikthyer me sukses në vetëdije, zbulon planin e të keqes kryesore Vecna për të bashkuar botën me një dimension paralel.
Personazhet hartojnë një plan për të hyrë në Humnerë, për të shpëtuar fëmijët e rrëmbyer dhe për të shkatërruar Vecnën me një bombë.
Në skenën e fundit, Vecna - ende i maskuar si Henry Creel - ribashkon viktimat e tij të shpëlarë trurin në një seancë ndërsa ato transportohen në Humnerë.
Matt dhe Ross Duffer krijuan serialin "Stranger Things" pothuajse dhjetë vjet më parë dhe Netflix publikoi sezonin e parë në korrik 2016.
Misteri paranormal u bë menjëherë një fenomen, me sezonet e dytë dhe të tretë që u publikuan përkatësisht në 2017 dhe 2019.
Ashtu si sezoni i pestë, edhe sezoni i katërt u publikua në dy pjesë të ndara në maj dhe korrik 2022.
Seriali gjithashtu solli shfaqjen skenike "Stranger Things: First Shadow", e cila u shfaq premierë në West End të Londrës në vitin 2023 dhe aktualisht po luhet në Broadway. /Telegrafi/
Seriali gjerman Dark vazhdon të mbetet një nga produksionet më të vlerësuara të Netflix, duke u cilësuar nga shumë fansa si seriali më i mirë që platforma ka ofruar ndonjëherë. I njohur për historinë e tij komplekse mbi udhëtimin në kohë, narrativën e thellë dhe personazhet e ndërtuar me kujdes, Dark ka arritur të krijojë një bazë të fortë ndjekësish në mbarë botën.
Që nga publikimi i sezonit të parë, seriali ka marrë vlerësime shumë të larta si nga kritikët, ashtu edhe nga publiku. Ai renditet vazhdimisht lart në sondazhet e fansave, ku krahasohet me seriale të tjera origjinale të Netflix, duke dalë shpesh fitues për shkak të strukturës së ndërlikuar të historisë dhe qasjes unike ndaj temës së kohës.
Shikuesit vlerësojnë veçanërisht faktin se Dark kërkon vëmendje dhe përqendrim, duke mos ofruar një narrativë të thjeshtë apo të parashikueshme. Seriali trajton tema si fati, zgjedhjet personale, familja dhe pasojat e veprimeve njerëzore, duke i ndërthurur ato me udhëtimin në kohë në një mënyrë origjinale dhe të menduar mirë.
Përveç historisë, edhe atmosfera e errët, muzika dhe interpretimet e aktorëve kanë kontribuar në suksesin e tij. Shumë fansa e konsiderojnë Dark si një standard të ri për serialet fantastiko-shkencore, duke e cilësuar si një produksion që respekton inteligjencën e shikuesit.
Megjithëse shijet janë subjektive, fakti që Dark vazhdon të kryesojë diskutimet dhe vlerësimet e fansave tregon se ky serial ka lënë një gjurmë të fortë në historinë e Netflix.
Këtë verë, ndërsa bota mblidhet për të festuar Kupën e Botës 2026, tifozët mund të luajnë një lojë simulimi futbolli FIFA ekskluzivisht në Netflix Games.
Loja, e zhvilluar dhe publikuar nga Delphi Interactive, u lejon anëtarëve të Netflix të përjetojnë emocionin dhe dramën e turneut në formën e saj më të pastër - në një format që është i shpejtë për t'u mësuar dhe emocionues për t'u zotëruar për këdo që merr pjesë.
Plus, mund të luani vetëm ose me miqtë në internet: E tëra çfarë ju nevojitet është Netflix dhe telefoni juaj.
“FIFA është shumë e emocionuar që do të bashkëpunojë me Netflix Games dhe Delphi Interactive përpara Kupës së Botës FIFA 2026. Ky bashkëpunim i madh është një moment kyç në angazhimin e FIFA-s ndaj inovacionit në hapësirën e lojërave të futbollit, e cila aspiron të arrijë miliarda tifozë futbolli të të gjitha moshave kudo në botë. Loja jonë e riimagjinuar shënon vërtet fillimin e një epoke të re të futbollit digjital. Do të jetë në dispozicion falas për anëtarët e Netflix dhe është një hap i madh historik për FIFA-n”, tha presidenti i FIFA-s, Gianni Infantino.
“Futbolli është gjëja më e madhe në botë”, tha Casper Daugaard, themelues dhe drejtor ekzekutiv i Delphi Interactive.
“Misioni ynë është i thjeshtë: Ta bëjmë FIFA-n lojën më argëtuese, më të arritshme dhe globale të futbollit të krijuar ndonjëherë.”
Miliona njerëz tashmë e shikojnë Netflix në televizorët e tyre, dhe tani mund të luajnë edhe lojëra aty.
Loja e re FIFA do t'u bashkohet titujve të publikuar së fundmi si pjesë e një grupi lojërash që anëtarët e Netflix mund t'i gjejnë në televizorët e tyre, së bashku me shfaqjet dhe filmat e tyre të preferuar, duke përdorur telefonat si kontrollues. /Telegrafi/
Carl Reince, regjisori hollivudian i njohur më së miri për filmin “47 Ronin” me Keanu Reeves në rolin kryesor, është dënuar për mashtrim prej 11 milionë dollarësh ndaj Netflix për një shfaqje që nuk u transmetua kurrë.
Në vend të kësaj, ai i përdori paratë për blerje luksoze që përfshinin disa Rolls-Royce, një Ferrari dhe rreth 1 milion dollarë në dyshekë dhe çarçafë luksozë.
Reigns u dënua të enjten për mashtrim financiar, pastrim parash dhe akuza të tjera, raporton Associated Press. Dënimi i tij do të shpallet në prill. Avokati i regjisorit tha se beson që vendimi ishte i gabuar dhe se “mund të krijojë një precedent të rrezikshëm për artistët e përfshirë në mosmarrëveshje kontraktuale dhe krijuese”.
Prokurorët thanë se Netflix fillimisht i pagoi Reigns rreth 44 milionë dollarë për një serial të papërfunduar fantastiko-shkencor të quajtur “White Horse” dhe më pas edhe 11 milionë dollarë të tjerë pasi ai tha se kishte nevojë për fonde shtesë për të përfunduar prodhimin.
Megjithatë, në vend që t’i vendoste paratë në një llogari bankare, Rins i depozitoi ato në një llogari personale, ku bëri një sërë investimesh të pasuksesshme, duke humbur rreth gjysmën e 11 milionë dollarëve brenda pak muajsh.
Më pas, ai investoi pjesën tjetër të parave në tregun e kriptomonedhave, duke nxjerrë njëfarë fitimi, të cilin e depozitoi në llogarinë e tij bankare.
Pastaj erdhën blerjet luksoze: pesë Rolls-Royce, një Ferrari dhe 652,000 dollarë në ora dhe rroba. Ai bleu gjithashtu dy dyshekë për 638,000 dollarë dhe 295,000 dollarë të tjerë për çarçafë. Dhe sikur të mos mjaftonin këto, ai përdori një pjesë të 18 milionë dollarëve për të shlyer kartat e kreditit.
Regjisori i Hollywoodit, Carl Erik Rinsch, i njohur për filmin "47 Ronin", është dënuar për mashtrim dhe pastrim parash, pasi mori në mënyrë të paligjshme 11 milionë dollarë (9.3 milionë euro) nga Netflix për një serial televiziv që nuk u realizua kurrë.
Sipas aktakuzës nga prokurorët federalë, Rinsch transferoi paratë që mori si fonde shtesë për të përfunduar serinë në një llogari personale dhe i investoi ato në investime të rrezikshme, duke përfshirë kriptovalutat dhe opsionet e aksioneve, duke humbur gjysmën e asaj shume brenda pak muajsh.
Prokurorët pretendojnë se drejtori bleu, ndër të tjera, pesë Rolls-Royce, një Ferrari, ora dhe rroba luksoze, dyshekë dhe çarçafë të shtrenjtë, dhe përdori një pjesë të parave për të paguar borxhet personale në kartat e kreditit.
— (@)
Rinsch, i cili njihet më së miri për regjinë e filmit "47 Ronin", u dënua për një akuzë për mashtrim me para dhe një akuzë për pastrim parash, të cilat mbartin deri në 20 vjet burg secila, si dhe për disa akuza për transaksione të paligjshme financiare që mbartin dënime shtesë.
Prokurori amerikan Jay Clayton theksoi se ky vendim tregon se autoritetet do të "ndjekin paratë dhe do të kërkojnë llogaridhënie" kur dikush keqpërdor fondet e investitorëve.
Seriali që duhej të financohej me këto fonde nuk u përfundua kurrë dhe dënimi i Rinsch pritet në prill 2026. /Telegrafi/
Beteja për kontrollin e Warner Bros. Discovery ka zbuluar një anë njerëzore dhe pothuajse kinematografike pas rrjedhjes së mesazheve private të dërguara nga David Ellison, CEO i Paramount Skydance , te David Zaslav, CEO i Warner. Në to, Ellison lutej të hapte negociatat përpara se Netflix të nënshkruante marrëveshjen e blerjes prej shumë milionë dollarësh, me fraza që tregojnë urgjencë dhe respekt në pjesë të barabarta: “Sapo u përpoqa t’ju telefonoja për të folur për ofertën e re… Ju lutem më telefononi kur të mundeni ” ose “Dua që ta dini se, pavarësisht zhurmës së 24 orëve të fundit, nuk ndiej gjë tjetër veçse respekt dhe admirim për ju dhe kompaninë”.
Mesazhet, të dërguara në ditët para njoftimit të Netflix, u përpoqën ta bindnin Zaslavin të shqyrtonte një blerje të mundshme nga Paramount. Ellison madje iu referua takimeve të mëparshme personale, duke u përpjekur të përforconte marrëdhënien dhe të nënvizonte rëndësinë e negociatave të drejtpërdrejta përpara se Netflix të ndërhynte.
Sipas investitorit të Wall Street, inteligjenca artificiale është e tmerrshme për vendet e punës gjatë viteve të ardhshme
Pavarësisht këtyre përpjekjeve, Warner nuk iu përgjigj telefonatave apo mesazheve, gjë që përshpejtoi marrëveshjen përfundimtare të Netflix për të blerë asetet e filmave dhe transmetimeve të Warner për afërsisht 82.7 miliardë dollarë. Kjo heshtje, e përshkruar nga disa analistë si “fantazmë korporative”, shënoi fillimin e një përballjeje të hapur që pak veta e kishin parashikuar.
Pas hyrjes së Netflix, Paramount nisi një ofertë armiqësore për blerje prej rreth 108 miliardë dollarësh, duke sfiduar drejtpërdrejt marrëveshjen me gjigantin e transmetimit dhe duke e bërë të qartë se beteja për Warner Bros. Discovery nuk është vetëm financiare, por edhe strategjike dhe personale.
Rrjedhja e këtyre mesazheve tregon se beteja për kontrollin e njërit prej katalogëve më ikonikë të Hollivudit ka qenë intensive dhe plot tension midis drejtuesve të kompanive. Ende nuk është e sigurt se kush do të dalë fitues, por është e qartë se kjo mosmarrëveshje po ripërcakton të ardhmen e argëtimit global.
“Affinity Partners”, firma e kapitalit privat e drejtuar nga dhëndri i Donald Trump, Jared Kushner, po merr pjesë në përpjekjen “agresive” të Paramount, për të blerë gjigantin kinematografik “Warner Bros Discovery”, sipas një dokumenti të paraqitur pranë rregullatorëve amerikanë. Përfshirja e Affinity rrit shanset që propozimi i Paramount të kualifikohet dhe të miratohet nga rregullatorët, […]
Netflix ka arritur një marrëveshje për të blerë Warner Bros Discovery për 82.7 miliardë dollarë duke riformësuar industrinë e filmit dhe televizionit. Kompania e transmetimit do të marrë nën kontroll Warner Bros, studion që ka realizuar filma si “Harry Potter”, “Superman” e “Batman”, si dhe HBO që është ‘shtëpia’ e serialeve hit “Game of Thrones”, […]
Bota e argëtimit është përfshirë nga një valë reagimesh pas njoftimit historik të 5 dhjetorit 2025, kur Netflix konfirmoi blerjen e Warner Bros. Discovery në një marrëveshje gjigante prej 82.7 miliardë dollarësh. Paketa përfshin të gjitha asetet kryesore të kompanisë—nga studiot e filmit dhe televizionit, te HBO dhe platforma streaming HBO Max.
Lajmi ka ngjallur shqetësim të thellë në Hollywood, ku producentë, regjisorë dhe aktorë po paralajmërojnë pasoja të rëndësishme për të ardhmen e kinemasë. Shumë prej tyre e shohin këtë lëvizje si një monopol të ri të rrezikshëm, që mund të dobësojë konkurrencën dhe të shtyjë industrinë edhe më tej drejt publikimeve ekskluzive për platforma.
Megjithëse bashkëdrejtori ekzekutiv i Netflix, Ted Sarandos, u përpoq t’i qetësonte palët duke deklaruar se operacionet e Warner Bros. do të vazhdojnë normalisht dhe se dritaret teatrale do të “evoluojnë, jo të zhduken”, skepticizmi mbetet i lartë. Kritikët i kujtojnë kompanisë se gjatë vitit 2025 Netflix publikoi vetëm 30 filma në kinema, shumica me shfaqje shumë të kufizuara.
Emra të njohur si Jane Fonda dhe James Cameron kanë reaguar menjëherë, duke e cilësuar marrëveshjen si një goditje për punëtorët dhe krijuesit e pavarur.
Sipas tyre, bashkimi i dy gjigantëve do të thotë: më pak vende pune në sektorin kreativ, rënie të konkurrencës reale, përqendrim ekstrem të kontrollit mbi tregun global të filmit.
Edhe sindikatat e shkrimtarëve dhe regjisorëve janë pozicionuar fort kundër njoftimit, duke kërkuar zyrtarisht bllokimin e marrëveshjes nga autoritetet rregullatore.
Me mbi 300 milionë abonentë në mbarë botën, Netflix do të marrë në pronësi disa nga franchise-t më të mëdha dhe më fitimprurëse të të gjitha kohërave: Harry Potter, Batman, universin DC, Game of Thrones e shumë të tjera. Kontrolli mbi këto marka pritet të sjellë ndryshime drastike në mënyrën si prodhohen, shpërndahen dhe transmetohen përmbajtjet.
Marrëveshja, e cila konsiderohet ndër më të mëdhatë në historinë e industrisë së argëtimit, nuk është ende finale. Ajo duhet të kalojë përmes një procesi të gjatë rregullator, si në SHBA ashtu edhe në Evropë. Përfundimi zyrtar i blerjes parashikohet për vitin 2026. Deri atëherë, Hollywood-i mbetet në pritje dhe në pasiguri: a do të sjellë ky bashkim një epokë të re inovacioni, apo një zhytje të thellë të kinemasë tradicionale?
Netflix ka rënë dakord të blejë Warner Bros Discovery (WBD) në një marrëveshje me vlerë 82.7 miliardë dollarë (£62 miliardë), një lëvizje që do të riformësojë rrënjësisht industrinë e filmit dhe televizionit në Hollywood. Kompania e transmetimit do të marrë kontrollin e aseteve kryesore të WBD, si studioja Warner Bros, përgjegjëse për ekskluzivitete si “Harry Potter”, “Superman” dhe “Batman”…
Login
