Filmi âTaxi Driverâ i Martin Scorsese, i nominuar pĂ«r katĂ«r çmime Oscar dhe fitues i PalmĂ«s sĂ« ArtĂ« nĂ« Festivalin e KanĂ«s 1976, Ă«shtĂ« njĂ« portret i ashpĂ«r dhe i alienizimit urban, dhe konsiderohet gjerĂ«sisht si njĂ« nga filmat mĂ« tĂ« rĂ«ndĂ«sishĂ«m amerikanĂ« tĂ« tĂ« gjitha kohĂ«rave.
Njëkohësisht, është padyshim edhe një nga më shqetësuesit.
âTaxi Driverâ kanalizon zemĂ«rimin, paranojĂ«n dhe ndarjen sociale tĂ« njĂ« dekade amerikane tĂ« formĂ«suar nga kriza ekonomike, dhuna imperialiste dhe skandalet politike. I vendosur nĂ« degradimin e njĂ« NeĂ« York-u nĂ« deindustrializim tĂ« shpejtĂ«, filmi ofron njĂ« portret tĂ« dĂ«shpĂ«ruar tĂ« njĂ« shoqĂ«rie qĂ« po shpĂ«rbĂ«het.
Në thelbin e tij qëndron një vizion tepër shqetësues i maskulinitetit, i lidhur me racizmin dhe mizogjinë.
Forcat sociale dhe psikologjike qĂ« âTaxi Driverâ nxori nĂ« pah nuk janĂ« zhdukur. NĂ« fakt, ato thjesht janĂ« zhvendosur, duke gjetur shprehje tĂ« reja nĂ« kulturat digjitale tĂ« formĂ«suara nga shprehja e pakĂ«naqĂ«sive, mllefi estetik dhe monetizimi i zemĂ«rimit mashkullor.
Egzistencializmi amerikan
Travis Bickle, interpretuar me intensitet shqetĂ«sues nga Robert De Niro, Ă«shtĂ« krijim i skenaristit Paul Schrader, i cili u frymĂ«zua shumĂ« nga pĂ«rvojat e tij personale tĂ« izolimit dhe krizĂ«s emocionale. Schrader gjithashtu u referua nĂ« letĂ«rsi, duke pĂ«rmendur âNjeriun e NĂ«ntokĂ«sâ tĂ« Fyodor Dostoevskit si njĂ« ndikim formues.
Duke vendosur heronjtĂ« ekzistencialĂ« europianĂ« nĂ« kontekst amerikan, Schrader shpjegoi: âZbuloni se ai bĂ«het mĂ« injorant, i pashpjegueshĂ«m ndaj natyrĂ«s sĂ« problemit tĂ« tij. Problemi i Travis Ă«shtĂ« i njĂ«jtĂ« si ai i heroit ekzistencial: a duhet tĂ« ekzistoj? Por Travis nuk e kupton qĂ« ky Ă«shtĂ« problemi i tij, ndaj dhe fokusohet diku tjetĂ«r, dhe kjo Ă«shtĂ« njĂ« shenjĂ« e pjekurisĂ« sĂ« pamjaftueshme dhe rinisĂ« sĂ« vendit tonĂ«.â
Schrader gjithashtu u frymĂ«zua nga ngjarjet bashkĂ«kohore, pĂ«rfshirĂ« atentatin e dĂ«shtuar ndaj politikani tĂ« djathtĂ« George Ăallace nga Arthur Bremer. Rezultati ishte njĂ« personazh qĂ« kristalizoi konfuzionet e dhunshme tĂ« epokĂ«s.
Si Bremer, Travis mban një ditar. Shikojmë pjesë nga ai ditar gjatë filmit dhe dëgjojmë fragmente në zë:
âTĂ« gjitha kafshĂ«t dalin natĂ«n. Prostituta, homoseksualĂ«, tĂ« sĂ«murĂ«, tĂ« korruptuar. NjĂ« ditĂ«, njĂ« shi i vĂ«rtetĂ« do tĂ« vijĂ« dhe do tĂ« lajĂ« gjithĂ« kĂ«tĂ« papastĂ«rti nga rrugĂ«t.â
Travis, një tregues i pasigurt dhe i paqëndrueshëm, pretendon se ka shërbyer në Vietnam dhe merr një punë si taksist sepse ka probleme me gjumin. Ai punon kryesisht natën dhe, i tensionuar, lëviz në qytet në një gjendje shqetësimi të vazhdueshëm.
Një mëngjes, pas një turni të gjatë, ai vë re një grua të re përmes dritares së një zyre në Midtoën Manhattan. Kjo është Betsy (Cybill Shepherd), një punonjëse ambicioze e një fushate presidenciale.
Betsy shpejt bëhet objekti i fiksimit të Travis. Ai qëndron afër taksisë së saj, duke e vëzhguar nga larg, dhe më vonë arrin ta bindë të dalë me të, por takimi nuk shkon mirë.
Socialisht jo i aftë, ideja e Travis për argëtim është një vizitë në një kinema pornografike në Times Square. Ai duket i habitur kur Betsy vendos të largohet dhe ndërpret çdo kontakt me të, gjë që vetëm e thellon zemërimin e Travis dhe çon në një konfrontim të dhunshëm në zyrën e saj.
Travis fillon tĂ« pĂ«rkeqĂ«sohet, duke i rrĂ«fyer njĂ« kolegu taksist se ka âdisa ide tĂ« kĂ«qijaâ nĂ« kokĂ«. Ai vendos njĂ« plan veprimi. Hyrjet nĂ« ditarin e tij bĂ«hen edhe mĂ« shqetĂ«suese.
Ai fillon të stërvitet, mbush taksinë me armë dhe planifikon vrasjen publike të shefit të Betsy. Dhuna politike bëhet një mënyrë për të formësuar pakënaqësinë e tij, duke e kthyer zemërimin në një ëndërr të jashtëzakonshme. Ai praktikon të shtënat përpara pasqyrës në apartamentin e tij të zymtë.
Fjalia e improvizuar e De Niro, âYou talkinâ to me?â, u bĂ« sipas studimit tĂ« filmave ândoshta skena mĂ« e cituar nĂ« historinĂ« e kinemasĂ«â.
Kur plani i vrasjes sĂ« Palantine dĂ«shtoi, Travis drejton vĂ«mendjen tek Iris, njĂ« vajzĂ« 12-vjeçare prostitutĂ« interpretuar nga Jodie Foster. Ai vendos ta ândihmojĂ«â tĂ« largohet nga tutori, duke besuar se veprimi i tij Ă«shtĂ« moral.
Filmi përfundon me një notë ironike dhe të paqartë.
Një trashëgimi e errët
âTaxi Driverâ ndau kritikĂ«t, por pati sukses tĂ« menjĂ«hershĂ«m tek publiku. Fuqia e tij shqetĂ«suese nuk u dobĂ«sua me kohĂ«n; madje, pasardhĂ«sia e tij ka qenĂ« po aq shqetĂ«suese sa vetĂ« filmi.
Në 1981, John Hinckley Jr., i fiksuar me filmin, tentoi të vrasë Ronald Reaganin për të impresionuar Jodie Foster. Ky incident tronditi Scorsese, i cili për një kohë të shkurtër mendoi të linte kinemanë.
Travis Bickle Ă«shtĂ« ngritur herĂ« pas here nĂ« statusin e anti-hero. Personazhi ka lĂ«nĂ« njĂ« hije tĂ« madhe kulturore, mĂ« dukshĂ«m nĂ« âJokerâ tĂ« Todd Phillips (2019).
NjĂ« serial dokumentar i vitit 2025 pĂ«r karrierĂ«n e Scorsese rikthehet tek ky pyetje e trashĂ«gimisĂ«. Regjisorja Rebecca Williams i thotĂ« Schrader-it se ka pĂ«rshtypjen se âka shumĂ« Travis Bickles, sidomos taniâ. Schrader pĂ«rgjigjet prerĂ«:
âTĂ« gjithĂ« po flasin me njĂ«ri-tjetrin nĂ« internet. Kur i shkrova pĂ«r herĂ« tĂ« parĂ«, ai nuk po fliste me askĂ«nd. NĂ« atĂ« moment ishte Njeriu i NĂ«ntokĂ«s. Tani Ă«shtĂ« Njeriu i Internetit.â
Një mendim që të bën të reflektosh thellë./theconversation
The post Filmi âTaxi Driverâ i Scorceses mbush 50 vjeç dhe ende mbetet pasqyrĂ« shqetĂ«suese e realitetit appeared first on Gazeta Si.